怎么理解“哭着吃过饭的人，是可以走下去的”这句话？ _小知识

小友说：有些人不太愿意去看日剧，因为里面总会涉及人生的痛处。王牌编剧坂元裕二的新作《四重奏》将梦想、事业、生活、友情、爱情这些点交织在一起，让我们看到何谓成人的法则，以及如何取舍。
故事里，4个步入而立之年的弦乐爱好者在ktv偶遇结缘，相见恨晚地组了乐队，在日本避暑胜地轻井泽的一栋别墅里开始同栖生活。窗外大雪纷飞，漫长的冬日覆盖着山林，但室内始终有暖气炉火、滋滋冒油的炸鸡和欢笑声。
几个世俗意义上的失败者，住在日本最有名的富人别墅区和上流社会聚居地，每天下厨、嬉笑、训练、找演出机会，日子过得松松散散。他们心知肚明，“我们都成不了能靠爱好谋生的人”，有幸暂时被保护在安全温暖的藏身所，这一场景已经击中当今压力如山的人们心底对乌托邦的渴望。

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有人说，日本文化发达前卫，崇尚自由的个体主义，社会福利系统成熟，能够包容各式各样的活法也属正常。但事实并不像表面那样轻松光鲜：
07年的数据显示，日本 20~30 岁的人里有将近四分之一的劳动人口为非正社员（包括兼职和临时工等），他们的收入只够糊口，被称为穷忙族（Working Poor）。
日本经济相关机构的研究指出，一个普通三口之家每年支出最少240万日元，但这一标准有80%的非正社员都无法企及。
当今有40%未婚女性期待丈夫年薪达到 600 万日元，但却只有3.5%的未婚男性（25-35岁）收入达到这一标准。结婚门槛对非正社员来说遥不可及，他们被称为“结婚失格”（注：失格，意为失去某种资格）。
面对惨淡现实，仍有人积极进取，披荆斩棘，比如剧中有一个担负着全家五口收入来源的餐厅服务员有朱。这位小姐姐也算是可爱又迷人的反派角色，为赚快钱和上位不择手段，偷小提琴，给人当眼线，色诱老板。全程自私自利，剧末能一脸灿烂地秀着大钻戒说“人生真是轻而易举！”也算求仁得仁。最近的话题剧《东京白日梦女》也与之相似，呈现了一条未黑化版的阶层晋升之路。

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与之形成鲜明对比的便是弦乐四人组，别墅仿佛开启中二结界，自动屏蔽那些追名逐利的野心和酒林肉池传来的浮华气息。剧中四人，小雀无业，真纪做兼职转录，家森自封“高级零工”有名无实，只有别府有稳定工作，而那份工作也几乎没有用武之处和上升空间。

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面对这样的现实，你能否继续安住在别墅里，享受炉火带来的美好错觉？

技法纯熟的编剧在多个时刻考验了所谓理想的坚定，给予四人可进可退的两难选择：
是揭穿单身老钢琴家的谎言让他丢掉饭碗，还是善良地给他留点尊严？是穿上滑稽戏服配合根本不在意自己专业能力的主办方包装，还是维护所谓艺术家的尊严走人不干？是卖掉别墅分头飞成为业余兼职乐队，还是努力呆在一起走向未知的明天？
借音乐厅老板之口，编剧给出了社会上弱肉强食的普遍声音：
按照客户要求来的是一流的工作，

尽自己最大努力的是二流的工作，

像我们这样的三流，开心地做事就行了。

心怀大志的三流，就只能是四流了。