在这片黄土地上，我们种出了中国科幻 _小知识

如何评价刘慈欣小说改编的同名电影《流浪地球》？图片：《流离地球》

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若何评价刘慈欣小说改编的同名片子《流离地球》？

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徐小疼，小说作者，编剧

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上学期在上《中国片子史》的时辰，讲课的陈山教员说过一句或许有些过火，但也确实有事理的话：别人（的贸易片）都已经进入工业化了，搞 3D、搞大特效了，你们还在搞六十年月新海潮的那些工具，是不是有点太老套了？
陈山教员是片子学院今朝仍在任教的资格较老的一批片子教育工作者了，他出生于 40 年月的上海，儿时看过很多那时的国表里“大片” 。文革前，陈山教员考入海说神聊大中文系，结业后在中学任教。熬过文革后，他考上海说神聊大中文系的研究生，结业后到片子学院教片子史，直到此刻。他几乎切身履历了整个新中国片子的成长过程，很多此刻知名的片子工作者都是他的学生。他固然已经七十多岁了，对于片子教育的见识却毫不外时。他始终认为，片子作为公共艺术，将来的成长偏向，必定是重手艺的工业化趋向。他经常跟我们讲，你们今后要做片子，必然要往进步前辈手艺上去尽力，必然要熟悉到片子作为“工业”的主要性。
畴前我经常听到一种论调，那就是中国历来尊敬祖先、正视传统，我们更多地将目光投标的目的曩昔，而很少去存眷将来——这也注定了中国是很难拍出科幻片子的。我本身曾经也认为，中国归根到底是一个农业传统很重的国度，而科幻的泥土是工业化，在工业化达到必然水平之前，中国的社会很难接管科幻片子。即使有，也是一些在传统人类社会傍边的猎奇性质的工具，好比《珊瑚岛上的死光》讲的是一个科学家研制出了某种电池，世人为了防止敌对势力粉碎而拼命庇护的故事；《轰隆贝贝》讲的是一个被外星人开光的小伴侣获得了节制电流的能力，厥后发生了一系列趣事；《错位》讲的是疯狂科学家研究的机械人暴走；《大气层消逝》讲的是有毒气体泄露后，孩子和动物一路解决危机……这些片子的分类固然是科幻，可是离真正的降生于工业化泥土的科幻片子，仍然是有距离的。

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中国片子的工业化，我小我感觉，起始于 90 年月中期各省市区的片子制片厂起头试探建造贸易化片子的摸索——这也恰是中国特色社会本家儿义市场经济起头飞速成长的时段。跟着国度经济的大趋向，国企纷纷改制，平易近营本钱逐渐进入各个经济范畴，中国的工业化不竭推进，随之，片子也走上了一条追求工业化的道路。
关于片子的工业化，进入 21 宿世纪后，中国的创作者们一向在摸索。张艺谋拍《英雄》，可谓是开了“贸易大片”的先河， “大建造”起头当作为片子工业化的第一步。不外，近 20 年来的大建造片子，我们少少跳出“传统”的视角。大部门片子选择用大特效来还原古代盛宿世的场景，或是缔造架空的奇幻宿世界（那些被建构出来的奇幻宿世界也是基于汗青而有节制地缔造的）。尽管这些大建造的片子在评价和票房表示上参差不齐，可是有一点是必需必定的：恰是这些片子对“大建造”的试探，逐渐给中国的片子建造系统成立起了一个完整的架构。跟着大建造的越来越多，片子建造过程中的分工越来越明白，各工种（尤其是手艺工种）变得越来越专业化。简而言之，中国的片子建造，已经起头具备了工业化、流程化出产片子的能力。