宜兴紫砂陶器在国际间闻名已来， 将近有五百年的历史 。 紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有著瑰丽的地位， 人们称为高超的艺术品 。 论紫砂的艺术性， 其造型艺术之美， 形制之多， 文化气息之丰富， 是其它陶瓷品类无法相比的 。 目前， 紫砂器的造型， 主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类 。 这是历代紫砂艺人， 细心观察和研究各种物象的形态， 吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的 。 几何形体分为圆器和方器二种 。 这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的， 甚至有的器形本身就是一种几何图形 。 圆器：圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成 。 紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看 。 掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品 。 圆器的造型规则要求是圆、稳、匀、正＂ 。 它的艺术要求必须是珠圆玉润， 口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐， 匀称流畅， 达到无懈可击， 致使器型上的标准要求为柔中寓刚， 圆中有变， 厚而不重， 稳而不笨， 有骨有肉， 骨肉亭匀＂ 。 方器：方器造型主要由长短不同的直线组成 。 如四方、六方、八方及各种比例的长方形等 。 方器造型方中藏圆， 线面挺括平正， 轮廓线条分明， 给予人们乾净利落， 明快挺秀之感 。 历来有很多出色的方器造型 。 如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型 。 方器造型规则要求为线条流畅， 轮廓分明， 平稳庄重＂， 以直线、横线为主， 曲线、细线为辅， 器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富於变化 。 方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外， 还要求做到方中寓圆， 方中求变， 口盖划一， 刚柔相称＂ 。 使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型， 其壶盖方向均可任意变换， 并与壶口严密吻合 。 方器既为几何形体， 也属筋纹形体 。 塑器造型一般称为花货＂， 是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称 。 将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法， 设计成器皿造型， 如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型 。 或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法， 将自然形体变化为造型的部份， 如壶的嘴、把、盖、钮， 或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰 。 壶体上这些堆雕， 总是要求宁简勿繁， 做到主次分明， 使整个壶身上物体形态雕塑不致於有凭空而来， 从天而降， 杂乱无章， 喧宾夺主的感觉， 此即要求视觉上的和谐与平衡 。 这种壶艺造型规则是源於自然， 而高於自然， 造型不仅应具有适度性的艺术跨张， 又应著意於风格潇洒＂ 。 例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时， 劲松要刻划出枝干劲拔， 针叶挺秀， 气势铿锵；秀竹则要求娴静有致， 俊逸潇洒；冬梅又须主干苍劲， 寒中独俏， 素枝闲花， 以简为主， 达到疏中见密， 少里寓多， 富有活力气息的艺术效果 。 所以， 紫砂塑器不仅应形象生动， 构图简洁， 而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果 。 筋纹器：筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份， 把生动流畅的筋纹， 组织於精确严密的结构之中 。 这是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式 。 因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化， 其俯视面上的形象更吸引人 。 筋纹器造型纹理清晰流畅， 口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合 。 筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的 。 筋纹器壶艺造型规则是上下对应， 身盖齐同， 体形和谐， 比例精确， 纹理清晰， 深浅自如， 明暗分明， 配置合理＂ 。 大多数这类壶艺均要求口、盖、嘴、的、把都必须作成筋纹形， 使与壶身的纹理相配合 。 这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械 。 每一等份、每一壶口半圆线、囗弧线等都要计算得十分精确 。 其工艺手法的严谨程度， 达到了无微不至， 无比严密的程度 。 近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等 。 紫砂壶这三类造型的形制， 几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体 。 这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因 。 目前， 有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型， 这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰著别的形体， 如掇球壶是自然形体与几何形体的结合；四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型；六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合 。 【宜兴紫砂陶器】
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