一、壶钮：
亦称“的子” ， 为揭取壶盖而设置 。 钮虽小 ， 但有“画龙点睛”的作用 ， 变化丰富 ， 是茗壶设计的关键部位 。 常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮 。 (1) 球形钮：圆壶中最常用的钮 ， 呈珠形、扁笠、柱形 ， 往往取壶身缩小或倒置造型 ， 制作中采用“捻摘子”工序 ， 搓、转、压挤而成 ， 简洁快捷 。 (2)桥形钮：形似拱桥 ， 有圆柱状、方条状、筋文如意状等 。 作环形设单环、双环 ， 亦称“串盖” 。 平缓的盖面 ， 环孔硕大的为牛鼻盖 。 (3)瓜柄形钮：花塑器常用的钮式 ， 如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼 。 (4)动物肖形钮：源于印钮 。 有狮、虎、龙、鱼等 ， 有写实、抽象变形、仿古手法并举 ， 与主体统一协调即可 。 (5)树桩形狃：取植物或瓜果的形态捏制而成 ， 如梅桩、竹根、葡萄等 。 (6)花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展 ， 打破传统程式 ， 以壶边大于口取代壶钮 ， 有盖与钮融为一体的 。
二、壶嘴：
紫砂茗壶的嘴 ， 喻为人的五官之一 ， 它与壶体连接 ， 有明显界限的称“明接” 。 无明显界限 ， 胥出自然的称“暗接” 。 如汉扁壶把 ， 壶嘴与壶身的肩线 ， 侧线贯通 ， 形成舒展流畅的造型特色 。 (1)壶嘴：称之为“流” ， 为注茗而设置 。 出手通畅而不涎水 ， 注水七寸而不泛花 ， 直泻杯底无声响 ， 这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系 。 依据传统模式可分为：一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流 。 一弯嘴：形似鸟啄 ， 俗称“一啄嘴” ， 一般为暗接处理 。 二弯嘴：嘴根部较大 ， 出水流畅 ， 明接和暗接处理均可 。 三弯嘴：源于铜锡壶造型 ， 早期壶式使用较多 ， 明接处理较常见 。 直嘴：形制简洁 ， 出水畅 ， 明接和暗接处理都有 。 流形的鸭嘴：源于奶杯造型 ， 一般用于茶器、咖啡具的造型上 。
上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形 ， 依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹 ， 亦可加饰花塑器方法与壶把相统一 。 (2)壶体孔眼：明代多为独孔 ， 清代中后期为多孔 ， 有三孔 ， 七孔 ， 九孔等 。 七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔 ， 其孔要求排列整齐 ， 与嘴对正 ， 并依据嘴形而设置 。
三、壶把(柄)：
为便于握持而设置 。 源于古青铜器爵杯的弧形把 。 源于瓷执壶条形壶把的称"柄" 。 壶把置于壶肩至壶腹下端 ， 与壶嘴位置对称、均势 。 具体可分端把、横把、提梁三大类. (1)端把：亦称"圈把" ， 其使用方便 ， 变化丰富 。 把、口、嘴三点呈水平、对称 。 垂直形式安置 ， 具端庄、安定的效果. (2)横把：源于沙锅之柄 ， 以圆筒形壶居多. (3)提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式 ， 除提梁的大小与壶体协调外 ， 其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜 ， 有硬提梁、软提梁两种 ， 光素器、花塑器都有 ， 变化丰富 。
四、壶盖：
紫砂壶以其里外都不施釉的特点 ， 盖与壶体能一起烧制 ， 以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用 。 主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种. (1)压盖：亦称“完盖” 。 壶盖覆压于壶口之上的样式 ， 其边缘有方线和圆线两种 ， 均与壶口相呼应 。 与口置平的泥片称“座片” ， 弯起泥片为“虚片” ， 壶口泥片称“坨子” ， 壶墙的泥圈为“子口” ， 几个部位及转折过渡用脂泥镶街 ， 润合贴切、浑若天成 。 壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地” ， 以适应功能和视觉的要求 。 (2)嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式 ， 并与壶身融于一体 。 有平嵌盖与虚嵌盖之分 ， 能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品 。 平嵌盖口与壶口呈同一平面 ， 制作时在同一泥片中切出 ， 故收缩一致 ， 仅有“纸、发之隙” ， 有圆形、方形、异形、树桩形等 。 虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状 ， 形制规整 。 口部以装饰线处理 ， 有直口、瓢口、雌雄片口等结构 ， 与平嵌盖手法相似 ， 以严密、精缝、通转为上 。 (3)截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式 ， 以壶整体截取一段作壶盖而故名 。 其特点是简洁、流畅、明快、整体感强 。 制成后盖与口不仅大小合适 ， 而且外轮廓线互相吻接 ， 丝严合缝 ， 故技术要求较高 。 有截盖、克截盖、嵌截盖之分 。
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