“紫砂在宜兴 ， 但紫砂艺术的桥头堡在上海 ， ”著名收藏家、制壶家、江南壶痴许四海说 ， “从吴昌硕到当今 ， 海派紫砂艺术一直引领着中国紫砂艺术的发展方向 。 ”
2011年 ， 上海市正式授予许四海“海派紫砂艺术非物质文化遗产传承人”头衔 。 近年来 ， 许四海一直奔走呼吁各界正视“海派紫砂艺术”的历史流传 。
作为南方最著名的收藏家 ， 许四海在上海闹市区拥有一个占地近万米的紫砂艺术博物馆——四海壶具博物馆 ， 馆内收藏有从仰韶彩陶、春秋秦汉至晋唐宋元、明清民国及当代的陶瓷紫砂壶具达四百多件 ， 以及数目庞大的石器、木器古玩 。 他被业内视为南方第一大收藏家 ， 与北方著名收藏家齐名 ， 被上海收藏界通称为“南许北马” 。
但 ， 与一般的收藏家不同 ， 许四海本人还是一名艺术品制作者和改革者 ， 他设计制作的世博壶、十二生肖壶 ， 与知名艺人合作的山海壶等在收藏界闻名遐迩 。 他引领的海派紫砂壶制作技艺 ， 引导了几十年来的紫砂壶生产趋势 。 业内人士认为 ， 正是收藏与制作合二为一的身份 ， 赋予许四海蓬勃的艺术创造力 。
许四海自幼生长在大上海这一海派艺术中心及“海派紫砂艺术”发祥地 ， 从小就痴迷紫砂艺术 。 儿时 ， 与小朋友玩耍捏泥人 ， 没少烧制各种人物和壶具模型 。 后来 ， 改革开放后 ， 许四海最早与海外收藏家和爱好者合作 ， 参与推动了东南亚地区的第一波紫砂复兴潮 ， 并带动大陆的紫砂热潮 。 他在收藏界中最早深入宜兴乡村 ， 抢救一批老壶 ， 支持富有潜力的紫砂艺人发展 。 近年来 ， 许四海将抢救紫砂老壶的行动扩展到海外 ， 投巨资从国外拍卖行抢救回一大批制作于明清时期的国宝级紫砂壶 。
正是在这些珍宝的收藏中 ， 许四海借鉴了历史大师的作品 ， 无形中提高了自己的制作技艺 。 上海著名的古玩字号汲古斋董事长杨育新认为 ， 艺术的生命在于创新 ， 整日浸染于这些顶级收藏品中 ， 许四海是“站在了巨人的肩上” ， 创作技艺登峰造极 ， 不知不觉中就具备了大师的气质 。 他制作的紫砂工艺品 ， 气度端庄朴茂 ， 造型雍容古穆 ， 神采敦雅高逸 ， 将群众喜闻乐见的日常生活融入紫砂艺术世界 。 今天的大师们精心制作的艺术品 ， 就是明天的古董 。
在他收藏的紫砂壶中 ， 最为人熟悉的 ， 就是紫砂大师邵大亨亲制的一把大亨壶 。 然而 ， 还有更多国宝级紫砂壶珍藏在他的紫砂博物馆中 。 鉴于他在收藏领域的杰出成就 ， 上海市文物管理部门特别准许他正式使用“博物馆”的名称 。
他的收藏成就 ， 获得了社会各界的一致认可 。 知名艺人赠送的巨型观音塑像以及雄狮雕刻 ， 成为博物馆内的特殊艺术精品 。 他与知名艺人合作设计、开发的“山海壶” ， 也由许四海亲自完工 ， 堪称绝美 。 2012年世博会前 ， 组委会委托的一位宜兴本地紫砂名家迟迟交不出令人满意的作品 。 许四海临危受命 ， 闭门谢客一月有余 ， 终于设计出了造型优美 ， 寓意深远的紫砂佳品 。
在紫砂博物馆 ， 笔者看到许四海亲自开发设计的多款名壶 ， 以及他的学生们的作品 。 从造型和文化涵义来看 ， 许四海师徒的作品明显具有与众不同的气质 ， 透着可以穿透历史的深深的文化内涵寓意 ， 以及独特的艺术气质 。 看到这些作品 ， 首先想到的这是艺术 ， 而不仅仅是工具 ， 这大概就是艺术的魅力 。
如今 ， 许四海将主要精力用于推广海派紫砂艺术 。 在他看来 ， 海派紫砂艺术与宜兴的乡土紫砂艺术 ， 完全属于两种不同的艺术潮流 。 回溯历史 ， 上海独特的海派艺术气息 ， 帮助紫砂艺术不断吸取海外艺术成就 ， 创造出新的辉煌 。 另一方 ， 宜兴的紫砂名家 ， 在上海脱贫致富 ， 摆脱生活的困境 ， 获得海内外收藏家的认可 ， 走向成功 。 “在这里 ， 紫砂艺术与世界接轨 ， 摆脱乡土气息 ， 完成了市场化和艺术化的转型 ， 也形成了自己独特的海派紫砂艺术 。 ”许四海说 。
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