书画家用印始于元代赵孟頫，印章，一方面与书画配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故书画家不加盖印章，会影响其真实性 。 所以后来鉴定书画之真伪，印章是最重要的一个元素 。
书画印章
关于印章
一、书家常用印
清赵之谦名章
书家常用印有两类，一是姓名、字号印，此类印章方正庄重，落完姓名以后使用，根据空间需要可用一个姓名印，也可再加一个字号印，最好用一阴文和一阳文配合 。 第二类是闲章，主要内容是作者所追求的一种境界表达 。 可以用在作品起首处，叫引首印或引首章 。 同时可以根据审美需要在适当位置使用，此类印章形制比较自由，可长可短，可随行 。
二、印章的大小
印的大小取决于落款的大小，一般姓名印略等于款字，决不可大于款字 。 引首印更不能大，而且最好是阳文印，显得轻松文雅，容易同作品浑然一体 。
吴昌硕印章
三、钤印的位置
钤印是一件作品完成的最后一道程序，位置合适了则锦上添花，位置不合适时将破坏通篇的效果 。 钤印的位置是否合适决定于落款位置的高低 。 款字位置高时可同时钤姓名印和字号印，款字位置低时，只钤姓名印即可 。
最需要提醒的是钤姓名印要对准落款一行字的中线，偏离中线就会影响作品感觉 。
引首印一般钤在第一字和第二字之间 。 引首印与姓名印之间也有联系，如果落款处只钤姓名印、字号印两个，引首处只钤一个印，古有“印不过三”之说 。
吴昌硕且饮墨渖一升
四、印对黑白空间的调节
一是引首印对正文第一行的疏密有调节作用 。 如果正文第一、二字之间紧密，可以调整到二、三字之间钤引首印;如果第一行上下不齐，可以通过第二个引首印予以调节，但第二个引首印最低不能低于第一行的中间位置，称为腰章 。
二是姓名印、字号印调节作用更强 。 尤其在落款位置不合适时，印章可以起到补充作用，实现错落留白的目的 。
如上图明人莫如忠作品，最后款字高于正文，使作品出现了最忌讳的三角形的空白，通过钤两方印章进行了调节，最后形成了错落的留白，弥补了书写的不足，完善了整幅作品 。
再如明人董其昌作品，落款出现了同样的问题，也是通过两方印章，一阴一阳进行了调节，复现了错落空白的形式 。
另外，印章还有拢气的作用，如果一件作品正文写完后，无论是第一行还是最后一行，出现了横向的大的穿透性的空白，都可以通过加盖印章予以封住，起到了拢气和完整性作用 。
如上图，何绍基作品，落完款后，右边“笔”“工”二字之间有一个大的漏气空白，他加上两枚印章，正好堵漏，起到拢气作用，使整幅作品更加完整饱满 。
1. 书画上落款盖印，印比字大不可以 。 大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然 。
2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角閒章 。 如右上落款，左下角可盖閒章，左上落款，右下角可盖閒章 。 如上款字印接近下角，閒章就不须盖了 。
3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖閒章 。 右上落款，左下角可盖方形閒章，左上落款，右下角可盖方形閒章 。 此处如不须要盖閒章，而勉强盖上，反而弄巧成拙 。
4. 长方形、圆形、长圆形閒章，不可盖在下角方形压角閒章处之地位 。
5. 方形閒章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主 。
6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此 。
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