闰土、钢叉、猹，《故乡》里的童年真的那么美好？ _小知识

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文 | 念书君
【闰土、钢叉、猹，《故乡》里的童年真的那么美好？】

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《故里》，一篇写于1921年1月的纪实性小说。故事取材源于1919年末，鲁迅从海说神聊京返回故里老家绍兴，接母亲所见所闻所感而写。
小时辰读《故里》，只记得鲁迅和闰土，是青梅竹马的好伴侣。他们一路到地里看西瓜地，将一柄钢叉，玩得炉火纯青。
那时辰，孩子的糊口是童真的，无忧无虑的。正如小说中的那一轮皎洁的月亮一样，纯正夸姣。
那时，在鲁迅看来，闰土是一个厉害的脚色，至少比本身这个天天被关在屋里，看庭院的“少爷”要厉害很多。

如：闰土可以在雪地里捕到鸟儿，可以在月色下刺猹，而对比本身，则显得痴人很多。
少年的闰土，是活跃的，可爱的，有趣的，伶俐机智的。
也正因为如斯，鲁迅喜好和闰土玩耍，即便两人存在“阶层”之分。
闰土对鲁迅的豪情，也不问可知，竭诚无暇。甚至于少年别离之时，两人哭得梨花带雨，恋恋不舍。

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二三十年后，为了搬场，为了接母亲等人到海说神聊京假寓，鲁迅重回故地，看到了一样的人，倒是纷歧样的景。
为此，他十分感伤地写下了《故里》这篇小说。
从全文来看，小说其实写的就是一件事，两小我。
一件事，即故里的转变；
两小我，即闰土和杨二嫂。
抛开杨二嫂不说，闰土便是全文的中间。
小说中，作者冒着刺骨的北风，在深冬时节重回故里。
从感情体验上说，不仅感触感染到了情况的萧条、严寒，更感触感染到了客不雅情况之外的另一种阴晦、暮气沉沉。

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为何？因为作者看到的不仅是故里的破败不胜，更看到了人道身上的悲苦。
三十年后的闰土，从最初的走路带风、酷到爆炸的个性“小伙”，到中年后面色暗澹、言行痴钝麻木的庄稼农人。这傍边的庞大反差，给人的视角和心理冲击不问可知。
这正如文中所言：
少年时：“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈。
中年时："头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，满身瑟索着，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨并且开裂，像是松树皮了" 。

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画风改变之庞大，让人不禁心中一惊，并倍感沧桑和无奈。
当然，外形上的改变，尚且是可以理解的，究竟结果岁月易逝，人的表面会跟着时候的推移，垂垂变老变沧桑。

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除了概况上的落差，其思惟上的木讷更让人感应难以接管。
众所周知，鲁迅是思惟的前驱者，在思惟方面标的目的来比力“激进” 。
昔时，鲁迅奉怙恃之命和原配老婆朱安成婚时，第一眼看到朱安的“小脚”，就深深认定了朱安只是送给母亲的“礼品” 。
对于闰土而言，少年时，本是一口一个“迅哥长，迅哥短”的亲近劲儿，中年后一声恭顺的“老爷”的称号，更是深深刺痛了鲁迅的心。