文／李广宁安徽省文物考古研究所副所长
对文物价值的确定 ， 我们一般从三个方面来衡量 。 即︰历史价值、艺术价值和科研价值 。 此外 ， 我认为还应加上一条︰稀有程度 。 在陶瓷鉴定工作中 ， 对其价值和品位的确定 ， 我们也是遵循这些原则的 。 鉴定的方法不外乎是看造型、看工艺、看胎、看釉、看彩色、看纹饰图案和看款识等 。 紫砂陶器既然是陶瓷大家庭的一分子 ， 上述的鉴定原则和方法自然也是适应于对它的鉴定的 。 但由于紫砂陶器有自己较鲜明的特性、功能和特殊的历史机遇 ， 因此在对其鉴定时 ， 就要充分考虑它自身的特点 ， 在使用鉴定原则和方法时 ， 要有所侧重和取舍 ， 有时甚至要使用一些特殊的方法和标准才行 。 笔者总结多年来对紫砂陶器鉴定的实践 ， 认为应在如下几个方面注意把握︰
对历史价值特殊性的认识
1.应加强对紫砂陶器历史价值特殊性的认识 。 在中国悠久的陶瓷生产史里 ， 宜兴紫砂陶器算是「生也晚」的小晚辈之一 。 其仅滥觞于明代中后期 ， 但它的诞生 ， 却是社会、政治、经济、文化动荡、变革和发展的必然结果 。 其一诞生 ， 就具有很强的生命力 ， 发展很迅速 。 可以设想︰如果没有明代中期以后中国资本主义萌芽的产生 ， 没有新安富商大贾的雄财厚力 ， 就没有茶风的转变和园冶盆景的兴盛 ， 也会大大减少文人雅士书画作品的销路 ， 使他们难享一壶在手山窗清供的雅趣 。 那么紫砂陶器就不可能诞生 。 即使诞生了 ， 也会因「缺乏营养」而瘦弱或夭折 。 综观紫砂陶器每个发展高峰期 ， 都是中国政治、经济、文化剧烈动荡、变革和发展的时期 。 如明末清初时期 ， 清代嘉庆、道光时期 ， 清末（同治、光绪）民（国）初时期 ， 以及五、六○年代的建国初期和八○年代以来的改革开放时期 。 但我们在平时鉴定陶瓷器时 ， 常常对明末清初时期及清代中期以后至民国时期的产品不予重视 。 认为这些陶瓷器是衰落期产品 ， 精品少 ， 质量差 。 而对于建国以后的陶瓷器产品则更认为不属于文物范畴 ， 一言以蔽之曰「新货」 ， 连看都不愿意看 ， 更遑论收藏了 。
我认为这些做法都是欠妥当的 ， 是不正确的 。 如果用在紫砂陶器的鉴定上 ， 更是犯大忌 。 紫砂陶的历史晚而短 ， 其每个时期的精品都应值得我们注意鉴定收藏 。 实际上 ， 现在海内外的私人收藏家们 ， 不仅注意收藏明、清、民国时代的紫砂精品 ， 对于建国以后的五、六○年代 ， 乃至「文革」期间的紫砂精品都注意搜集收藏 。 对于当代紫砂工艺大师的作品 ， 更到了万金以求的地步 。 与此相对照 ， 我们文博收藏单位和许多专家们的认识则反而滞后了 。 许多文物部门不注意紫砂陶器的收藏与鉴定 ， 总认为那是很晚的工艺品 。 最近这一情况有了改变 ， 前年下半年 ， 笔者有幸参加了北京故宫博物院接收两位宜兴当代陶艺家吴光荣、许艳春作品的捐赠仪式 ， 故宫博物院很重视此事 ， 是在该院接待规格最高的漱芳斋举行的 。 耿宝昌、李辉柄、王莉英、叶佩兰等著名陶瓷鉴定专家都参加了 。 杨新院长发表讲话 ， 高度评价了两位陶艺家的作品水平 ， 表示该院要永远收藏并颁发了收藏证 。 同时 ， 他还指出 ， 故宫博物院过去对这件事情认识不够的 ， 多年以前宜兴紫砂在故宫举行展览的时候 ， 我们还没想起要收藏顾景舟等当代紫砂名家的作品 。 前两年顾先生已故去 ， 失去了机会 。 现在故宫博物院开始注意收藏当代紫砂名家作品 ， 以弥补遗憾 。 故宫博物院这一做法确实是先着一鞭的 ， 值得我们学习和思考 。 （编按：1997年九月北京故宫博物院接收宜兴陶艺家吴光荣、许艳春三件紫砂作品的捐赠 ， 并颁发了收藏证 。 这是该院第一次将当代紫砂艺术家的作品 ， 列入藏品档案中 。 ）
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