美国费城美术馆镇馆之宝
《下楼梯的裸女第2号》（油画） 马赛尔·杜尚
■为现代美术开拓新路而引来争议的名画
《下楼梯的裸女第2号》——这幅画的出现可算是一个“事件” 。1913年2月，首次正式介绍欧洲最新美术（如野兽派和立体主义等）的国际美展（通称军械库画展）在纽约召开之际，这幅由二十三岁画家杜尚所发表的画作，是其中最具有争议性的作品，在新大陆市民之间卷起了波澜，他们简直不明白杜尚画了些什么 。这幅画被称为“炼瓦厂的爆炸”、“地下铁的拥挤高峰”，其中除了嘲笑以外，也包含对作者的愤怒 。这幅画用既非肉体、也非金属的零件构成的画面，从左到右如雪崩般重叠着 。杜尚从很早开始就在巴黎与立体主义画家不断交流，他一直在思考从幼时就感兴趣的“动态”，在画布上应该如何表现 。
18世纪工业革命兴起来，机械文明更加速发展 。杜尚以其敏锐的感性预知到人类也将成为工业系统的一部分，成为一部机械 。他的预感正是在这幅名画中，将人的肉体分解，让它作为“运作的机械”表现出来的源由 。
但是这幅画同样受到了立体主义画家们的反感，连在一九一二年不需审查可自由展出的展览会上也被拒绝展出 。从此以后，杜尚不再积极参加巴黎展览会，而于一九一五年远渡纽约 。军械库画展展出后，在本国不得志，但在能接受新艺术的美国却一跃成为“名人”的杜尚，得到了艾伦斯堡夫妇狂热的支持，在创作上突飞猛进 。于是，在两年后，把司空见惯的日常用品集合在一起当作艺术品展出，再次给艺术界带来冲击 。他那充满不断探索性的尝试活动，给二十世纪后半期的艺术家带来很大影响，普普艺术等各种形式的现代艺术手法从此诞生 。
艾伦斯夫妇接受了杜尚希望将全部作品集中的愿望，竭尽全力，使他的大部分作品得以收藏在费城美术馆 。于是，在军械库画展过后八十年，站在这幅画前的参观者，仍然被这幅画所表现的冲击力而深深撼动着 。
■机械运作般的动态人体
画面中自左向右连续移动、如同机械的物体，从标题上推测似乎是“裸体”，但是，其性别却完全无法判断 。究竟，杜尚的这幅画到底描绘李什么呢？与前一年的作品《杜尔西那》相比，“运作”的表现更加微妙地立体化，将其重点凝聚在“动”的本身上 。而且，如果看了《关于小妹妹》（1911年）和之后画的《新娘》（1912年），就能看出画家在这幅画中，第一次明显地将肉体当成“动作的机械”来表现的意图 。这幅画表现出画家穷其一生的主题——肉体、动作、机械、以及自己的情欲 。
■机械文明的光与暗
从杜尚出生到他描绘这幅画时，正值世界处于机械文明飞跃的漩涡之中 。十九世纪后半叶，重工业、化学工业发达，二十世纪初更出现了铁路等许多革命的机械 。1903年，莱特兄弟发明了飞机而使人们疯狂：1913年福特开始了汽车的大量生产，使得人们对科学技术的进步持过分乐观的态度 。杜尚利用照相机连续快速摄影方法，尝试将人体的动态与《下楼梯的裸女第2号》相对应 。但是，在完成这幅画两年后的1914年，第一次世界大战爆发，先进技术产物的战斗机和战车却成为大规模的杀戮工具，人类和赞赏机械文明的艺术在这种文明中被牺牲掉了 。杜象预感到科学技术的利用并非完全是乐观的，他以冷静的观点探索着人类的前途 。
■从立体主义到达达主义
与杜尚同时期活跃的“未来派”也将机械运作引入绘画中 。但是，未来派赞美机械文明的战争，抹杀个人存在的理由；相反的，杜尚则着重探索机械文明残留的人性 。于是，杜尚转而向人的内心里所隐藏的情欲寻求答案 。这幅画用多角的视点将对象解体，在立体中溶入了运动（四次元）的要素 。
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