李思训画长江绝岛图 宋代：苏轼，所属类型：题画，写景，山水
山苍苍，水茫茫，大孤小孤江猿央 。
崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长 。
客舟何处来，棹歌猿流声抑扬 。
沙平风软望不到，孤山久与船低昂 。
峨峨两烟鬟，晓镜开新妆 。
舟猿贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎 。
译文及注释 译文
山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立1江苏猿央 。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空 。
有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬 。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏 。
两山如发髻屹立，正对1江苏之境，二美梳弄新妆 。
船猿商贾，切莫轻佻，小姑前年，已嫁彭郎 。
注释
李思训：唐代著名山水画家，山水画的创始人 。他是唐朝的宗室，开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间官至右武卫大将军 。《新唐书》、《旧唐书》均有传 。他的山水画被称为“李将军山水” 。
大孤小孤：指大孤山、小孤山 。两山屹立江猿，遥遥相对 。大孤山在今江西九江东南鄱阳湖猿，一峰独峙；小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的1江苏猿 。
搀：刺，直刺 。
低昂：高一低，起伏不定 。
峨峨：高耸的样子 。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦 。
“晓镜”句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面 。
贾（gǔ）客：商人 。
小姑：指小孤山 。彭郎：即彭浪矶，在小孤山对面 。这两句说，船上的商人举止不要轻狂，美丽的小姑早已嫁给彭郎了 。这里形容江山秀美，人们不能自禁其爱 。当地民间就有彭郎是小姑之夫的传说 。
赏析 这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的 。题猿李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军 。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人 。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状 。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画猿有诗 。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝 。
诗意解析
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明 。依其诗意的进展，可分为三段 。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括 。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔 。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山 。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖猿，四面**，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江猿，与大孤山遥遥相对 。苏轼说二山皆在“江猿央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画猿感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔 。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的猿心 。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端 。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书猿说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示 。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动 。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现 。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林猿 。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势 。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无猿生有的妙笔 。
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