鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 宋代：晏几道，所属类型：宋词三百首，爱情，重逢
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红 。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风 。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同 。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中 。
译文及注释 【鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟原文、作者】译文
你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红 。舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇 。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚 。今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中 。
注释
鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字 。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》 。
彩袖：代指穿彩衣的歌女 。
玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称 。
拚（pàn）却：甘愿，不顾惜 。却：语气助词 。
“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久 。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花 。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇 。这两句是《小山词》中的名句 。“低”字为使动用法，使······低 。
同：聚在一起 。
剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管 。把：持，握 。
银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯 。
赏析 言为心声，有至情之人，才能有至情之文 。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺
腑，具有强烈的感情色彩 。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围 。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸 。白居易曰：“感人心者，莫先乎情 。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真 。所谓“真字是词骨 。情真、景真，所作必佳，且易脱稿 。”
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红 。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风 。
一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴 。当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘” 。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态 。
多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步 。又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步 。”小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其**，虽百读之而不厌 。这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响 。冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也” 。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见其三人之风格的确比较接近 。陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也 。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”王国维先生也说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之 。
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