书法类作品以楷书为主 ， 书艺高超 ， 排列有序 。 图案类纹饰似一笔一画中规中矩 。 多种图案中流行于上部点画一小太阳(寓意指日高升)及水涡状云纹 。 几种辅助边饰也颇具时代特性 ， 常见有人字形锦纹(亦名竹编纹)、万字形锦纹、垛形纹、山字形与连贯如意纹等 。 开光纹饰作品较少见(以二道弯菱形开光为主) ， 绘画一样平常较邃密 。 各种图案所占篇幅与后世相比通常较大 。
各类纹饰的点、线处理得恰到益处且特色光显 ， 其中山水、书法类文人气息粘稠 ， 人物类多反映传说或历史上闻名人物的故事 。 瑞兽、花鸟类充满祥和之兆 ， 图案类则仿古氛围浓郁 。 整朝纹饰通过借喻、比拟、双关、象征协调音等体现手法 ， 构成“一句古语一图案”的美术情势 ， 换言之 ， “有图必故意 ， 故意必祥瑞” 。
早期青花呈色一样平常系灰蓝或黑蓝 ， 中期通常美丽清翠 ， 晚期则以灰暗、浅淡为多 ， 有的晕散不清 。 在统一时期也有发色好坏并存的情况 ， 在鉴定中须详细情况详细分析 ， 不可一概而论 。 重要品种见有白地青花、豆青地青花、哥釉青花、黄地青花、青花堆粉浆胎青花、蓝釉青花、青花地留白(于留白处加绘纹饰)、青花暗刻和青花釉里红等 ， 曩昔者为主流 。
同样使用浙料或珠明料作画的瓷器 ， 为何会分别出现不同的青料呈色？笔者认为其缘故原由有二：首先 ， 两种青料皆存在上、中、下料之分(氧化钴含量高者为精) 。 再则 ， 烧造时受技术、窑位、窑温文其它等不确定因素的影响 。 浙料 ， 也称“浙青” ， 产于浙江绍兴、金华一带 ， 国料中以此为上乘 ， 万历朝始用 。 明末宋应星《天工开物》卷七《陶埏》载：“凡饶镇所用 ， 以去衢、信两郡山中者为上料 ， 名曰浙料 。 ”清《南窑笔记》说：“料稀有种 ， 产于浙江、江西、两广 。 其浙产有元子、紫料、天青各种……总之浙料为上 。 ”珠明料 ， 产于云南会泽、宜良与宣城等县 ， 但成份不一 ， 以宣城所产为上 ， 含钴量最高 ， 康熙时始用 ， 云南将其所产上等青料为“金片”或“珠窑” ， “珠明”即由“珠窑”转音而来 。 清朝民窑青花重点所用浙料、珠明料虽呈色有别 ， 但终以发色光显者为主流 ， 其当为青花的标准色彩 。 窃认为青料色泽的转变和装饰纹样实系青花鉴定的首要依据 。
四、款识
康熙民窑青花瓷器款识种类雄厚多样 。 大致可分为纪年、家藏、人名、吉语歌颂、图记及依靠款等数类 。 书体以楷书为主 ， 篆书(较硬的铁线篆)为辅 。 排列严谨且书法优良者较少 。
纪年款按时间排序为“康熙元年四月初八日具”、“癸卯(二年)年春月”、“康熙乙巳(四年)年制”、“大清丙午(五年)年制”、“丙午年制”、“康熙丁末(六年)年制”、“大清戊申(七年)年制”、“癸丑(十二年)秋月写”、“己未(十八年)年秋月渭水渔翁书”、“壬戌(十一年)仲冬写于居敬堂新安程子受”、“康熙二十二年岁次癸亥仲冬之月仿古”、“大清康熙上元甲子(二十三年)春月制”、“丙寅(二十五年)岁初冬阳春月”、“丁卯(二十六年)秋八月”、“戊辰(二十七年)秋月录于昌江之浮碧亭 ， 攻玉子”、“己巳(二十八年)本村刘殿帮”、“庚午(二十九年)秋月”、“癸酉(三十二年)秋月书”、“甲戌(三十三年)之秋写于群英馆”、“大清康熙年丙子(三十五年)岁”、“丁丑(三十六年)岁夏月书”、“戊寅(三十七年)秋月写于玉兰斋”、“康熙戊寅孟冬秋月”、“康熙庚辰(三十九年)年黄州府太守许锡龄制”、“壬午(四十一年)王钦宣制”、“丙戌(四十五年)阳春月西园主人写”、“康熙四十六年夏月吉日立”、“康熙乙未(五十四年)仲夏吉立”、“康熙伍拾陆年秋月日谷旦”、“壬寅(六十一年)秋月”、“大清康熙年制”和“康熙年制”等 。
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