五、仿作
因为康熙民窑青花在景德镇制瓷领域中具有紧张影响 ， 因而后世对其仿制较流行 。 从大量传世品来看 ， 仿品重要出现于光绪、民国(1875——1949年)时期 。 多为观音瓶、筒瓶、花觚、棒槌瓶、罐、笔筒、钵式炉与碗等 。 学界认为光绪青花瓷在清代仅次于康熙 ， 某些仿康熙青花瓷精品(应指官窑及民窑精品——笔者注)甚至几近乱真 。 图案流行花卉、山水、瑞兽及人物等 ， 曩昔者为上 。 正如童书业老师所言：“清末仿造的康熙青花以花卉见长 。 ”
通过学界以往对历代陶瓷仿品的研究效果看来 ， 无论作伪技术多么高明 ， 很多赋予时代文化气质的东西是永久无法再现的 。 一件瓷器外观上看只是一个简单的技术流程的效果 ， 现实上是一种特定的时代文化在窑工身上的天然折射 ， 为心灵的外化 ， 犹如植物开花一样平常天然而然 。 别人心里的那些东西不是想模拟就能模拟的 ， 仿制毕竟不是克隆 ， 要想达到无差别的境界从理论上而言不成立 。 技术手段只能作为辅助 。
尽管光绪、民国时仿康熙青花中的某些作品达到惟妙惟肖的田地 ， 但终究真就真、假即假 。 与原作相较 ， 仿品造型力量显秀柔 ， 线条折角外较光滑油滑 ， 足呈尖状或圆状 。 胎质疏松体较轻 。 釉汁淡薄色雪白 ， 胎釉结合欠佳 。 绘工精致 ， 画意拘谨 ， 条理感不强 。 青料呈黑褐、深蓝或浅蓝色调 。 款识以楷书“大清康熙年制”和“康熙年制”为主 ， 落明代年号款 ， 但画风仿康熙者为辅 。 排布齐整多见二行竖式 ， 书法颇为纤秀 。 字外常绘双圈 ， 每周衔接处笔触浅显 。
光绪、民国民窑仿制处于清代之冠的康熙青花作品为何深受学界认同 ， 窃认为其紧张缘故原由之一当系清末官窑解体后 ， 良工四散 ， 禁令解除 ， 官窑的技术普遍传入民间 ， 极大地推动了民窑瓷业的发展 。
六、结论
康熙民窑青花瓷形制浩繁 ， 陈设、日用、文具等品类齐全 。 重点使用浙料与珠明料作画的纹饰 ， 从内容到情势都是以老百姓喜闻乐见的题材为主 ， 民族化及大众化为一紧张特点 。 纵观中国陶瓷的发展转变 ， 重要体现在二个方面：一即器形 ， 二是装饰 。 在此基础上再进一步研究分析其胎、釉、款及工艺 。 清朝青花研究当亦不例外 。 余在经手过目大量康熙青花后 ， 以为其形、图、胎、釉可用一个“硬”字予以高度概括 。 一件良好仿品 ， 跟真品的差别每每就在毫厘之间 ， 只要鉴定者具备了辨别一丝一毫一厘的本领 ， 即可鉴别真赝 。 恰如古人所云：“观千剑而后识器 ， 操千曲而后晓声 。 ”
经过采石、粉碎、淘洗、制坯、描画、上釉和烧成等七道工序生产的康熙民窑青花瓷 ， 粗细兼有 ， 差距很大 。 上乘者堪称“巧如范金 ， 精比琢玉 。 ”它说明此时社会贫富与贵贱悬殊 。 换言之 ， 社会的普遍必要才会成为生产动机 。
【康熙民窑青花瓷器简介】总之 ， 康熙民窑青花瓷因产于我国陶瓷最岑岭时期 ， 所以 ， 其在景德镇民窑研究领域中应享有举足轻重的地位 。
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