各类纹饰的点、线处理得恰到益处且特色光显， 其中山水、书法类文人气息粘稠， 人物类多反映传说或历史上闻名人物的故事 。 瑞兽、花鸟类充满祥和之兆， 图案类则仿古氛围浓郁 。 整朝纹饰通过借喻、比拟、双关、象征协调音等体现手法， 构成“一句古语一图案”的美术情势， 换言之， “有图必故意， 故意必祥瑞” 。
早期青花呈色一样平常系灰蓝或黑蓝， 中期通常美丽清翠， 晚期则以灰暗、浅淡为多， 有的晕散不清 。 在统一时期也有发色好坏并存的情况， 在鉴定中须详细情况详细分析， 不可一概而论 。 重要品种见有白地青花、豆青地青花、哥釉青花、黄地青花、青花堆粉浆胎青花、蓝釉青花、青花地留白(于留白处加绘纹饰)、青花暗刻和青花釉里红等， 曩昔者为主流 。
同样使用浙料或珠明料作画的瓷器， 为何会分别出现不同的青料呈色？笔者认为其缘故原由有二：首先， 两种青料皆存在上、中、下料之分(氧化钴含量高者为精) 。 再则， 烧造时受技术、窑位、窑温文其它等不确定因素的影响 。 浙料， 也称“浙青”， 产于浙江绍兴、金华一带， 国料中以此为上乘， 万历朝始用 。 明末宋应星《天工开物》卷七《陶埏》载：“凡饶镇所用， 以去衢、信两郡山中者为上料， 名曰浙料 。 ”清《南窑笔记》说：“料稀有种， 产于浙江、江西、两广 。 其浙产有元子、紫料、天青各种……总之浙料为上 。 ”珠明料， 产于云南会泽、宜良与宣城等县， 但成份不一， 以宣城所产为上， 含钴量最高， 康熙时始用， 云南将其所产上等青料为“金片”或“珠窑”， “珠明”即由“珠窑”转音而来 。 清朝民窑青花重点所用浙料、珠明料虽呈色有别， 但终以发色光显者为主流， 其当为青花的标准色彩 。 窃认为青料色泽的转变和装饰纹样实系青花鉴定的首要依据 。
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