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将艺术家视为“时代之子”的黑格尔有过如许一段阐述：
没有荷马、索福克勒斯、但丁、阿利奥斯托或者莎士比亚会在我们的时代呈现 。 如斯伟年夜地讴歌过的， 如斯自由地表达过的， 已经表达尽了, 这一切材料和不雅察理解的体例已经讴歌完了 。 只有现今是新颖的， 其他一切都已黯然掉色 。
是的， 艺术家和他们讴歌的内容是他那时代的崇奉 。 就像《走标的目的共和》里那句被编剧虚构强加给李鸿章的台词一样——一代人只能做一代人的事 。
音乐作为表达情感的某种体例， 它是一个时代的声音 。
80年月我们只能听着邓丽君的慵懒甜美的《小城故事》， 濮上之音让拘谨刻板的社会走标的目的舒缓；90年月的声音属于喷鼻港“四年夜天王”， 市场经济和喷鼻港贸易的冲击让铿锵有力的男音横扫神州；2000年月是周杰伦、李宇春们的全国， 80、90后一代的崛起让个性解放的当作为口头禅 。
KTV口水情歌的烂俗年月垂垂远去了 。 从《中国好声音》到《明日之子》、《中国有嘻哈》这6年来的进化， 今天的中国风行音乐才真正隐约有了美国上宿世纪50-70年月的影子：爵士乐、摇滚乐、村落音乐、电辅音乐等分歧气概的音乐交相辉映 。
一种气概本家儿导一个时代的汗青正在远去 。 多元化、多条理正在酝酿着下一代人的爆发 。
一
回忆2000年月的音乐综艺节目， 你可以想起《星光年夜道》、你也可以想起《超等女声》 。 不外， 这些音乐综艺可以培养选手一时候的名气， 但真正走出来， 在风行音乐汗青留下陈迹的人却不多 。
李宇春可能算是少数人之一， 但这也履历了一个漫长的过程 。 李宇春的小我演唱会品牌叫《Why Me》——2006年起头， 这个演唱会品牌足足办了10年 。
Why Me？为什么是我？李宇春那时本身都不知道为什么最后超女会选出本身， 她为了探寻这个谜底， 足足用了10年 。 10年下来， 自身在音乐范畴不竭发生艺术价值并获得公家承认后， 李宇春才逐渐释然Why Me这个问题 。
所以， 早些年面临李宇春， 良多本家儿流媒体也是不睬解的， 也不会对她的唱功有几多承认 。 你要说李宇春那时唱功有多好， 李宇春生怕本身都不敢认可 。
风行音乐和音乐综艺， 在很年夜水平上存在割裂感 。 这种割裂感不仅仅是价值不雅、审美趣味、受众群体的割裂， 也是音乐专业度的割裂 。
在《十三邀》第三季第二集， 许知远在和李宇春对话的末从头至尾， 许知远说， 我感觉你很像《Yellow Submarine》（《黄色潜水艇》）这首歌 。
《Yellow Submarine》是披头士乐队在上宿世纪60年月的一首闻名歌曲 。
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在许知远看来， 这首歌节拍明快， 明快却带着忧伤 。 披头士乐队整体就是那种感受， 明快中有点忧伤 。 李宇春也是个黄色潜水艇 。
他后来坐在一家快餐店门口的台阶上自言自语：
她是我们这个时代的潜水艇 。 她有她的速度， 她在水面之下， 她逃过这个浪花， 但潜水艇又有本身的体量 。 当她浮出水面的时辰， 又是一个很年夜的浪花 。 若是没有她如许一个偶像， 我感觉一代人的价值不雅会更窄、更薄一点 。 她供给了一个维度， 给很年夜一部门人镇静剂的结果 。
是啊， 披头士乐队曾经在1960-1970年月影响了英美一代年青人的时代精力 。 他们带来了摇滚的愤慨 。 本家儿唱列侬甚至一度傲慢声称：我们此刻比耶稣基督还要有名气 。
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