这档节目对良多年青不雅众来说， 也起到了提高音乐审美素养的感化——在经济高速成长到必然阶段时， 风行音乐必然会迎来综合审美提高的阶段 。
中国的今天现实上也像是美国的60-70年月， 上宿世纪60年月， 美国本家儿义再度鼓起， 那是美国社会最活跃的年月 。 后来名震美国风行乐坛的鲍勃·迪伦等人都是在那时崛起的 。
表达自我立场、传递小我精力、声张审美咀嚼的立场不仅仅是那时美国的时代精力， 也是今天中国的时代精力——所以你能在《明日之子》第二季的节目里也能一点一点找到这些影子 。
节目越来越注重原创， 注重选手小我情感、价值不雅的表达， 音乐本质的讲求在这里很是较着， 而不是像以往的讴歌选秀角逐只是追求烂年夜街的KTV情歌 。
像童儿用放克、布鲁斯与摇滚元素夹杂在一路做摇滚， 号称要做“95后摇滚第一人” 。 不管他这个话傲慢不傲慢， 至少他确其实节目中揭示出了小我摇滚才调 。
每个选手都在成长本身的特色， 也就是华晨宇在节目中对气概多变的张洢豪说的， 要真正找到“魂灵中的旋律”， “（周杰伦的歌）不管怎么变大师都能感受到这首歌像周杰伦” 。
邓典如许三位导师都看好的选手即是如斯， 不管是翻唱《Dreams》仍是《Mercy》都能形当作本身怪异的气概——优良的乐感与嗓音节制能力， 悠远而低吟的气概让导师赞叹“若是不知道这首歌是翻唱， 会觉得这就是你的歌曲” 。
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固然这些距离李宇春所等候的“严厉的议题”还有距离， 可是你至少可以看到， 音乐的纯粹性、专业性在这里获得了尊敬和放年夜 。
《明日之子》这档节目可以看到此中的野心， 这是一条目具备价值不雅的节目 。 此次最具冠军相的蔡维泽有些话很能代表这档节目标价值不雅底色 。
蔡维泽说：“我想要当作为一个会被汗青铭刻的（音乐人）， 并且不只是在华语地域， 你问说你想不想当作为下一个蒲月天？我更想要当作为下一个披头士 。 “
在和何润锋的对谈中， 何润锋问他：“明星对你来说最年夜的诱惑是什么？”
蔡维泽回覆：“可以传达一些我想传达的工具， 就是你站在一个处所， 完全没有人存眷你， 然后你年夜吼一声， 你不克不及用流量来界说音乐， 不会有人理你 。 你先有流量， 你再来讲， 你不克不及用流量来界说， 如许才会有人理你……我绝对会不甘于只在地下走 。 你想要更多人听到你的作品你的音乐的话， 你势必就得跟本家儿流挂钩 。
事实上， 从他的回覆中你可以看到， 他也在试图用本身的音乐气概去率领公共审美走标的目的多元 。
坦白说， 《明日之子》并不完美， 好比粉推赛制这种体例给了粉丝过多的本家儿导权， 可是能在各种均衡下达到如斯境界已经实属不易 。
而《明日之子》所等候的明天， 可能也就藏在这些歌手之中 。
四
曩昔的人是有共识的——80年月的人听邓丽君， 90年月听“四年夜天王”， 2000年月听周杰伦、李宇春 。
可今天95后、00后孩子听周杰伦、李宇春， 良多人会感觉太老了， 太不时髦了 。 甚至90后眼中的周杰伦、李宇春也仅仅只是代表芳华记忆罢了， 并没有太多深刻的咂摸 。
可是相信20年后、30年后， 中国人对待李宇春、吴青峰、华晨宇， 必定会有纷歧样的感触感染 。 他们被放置在中国经济高速成长的20年， 中国一代年青人自力、醒觉的时刻， 他们象征着更多时代精力：
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