科幻小说|不再“流浪”的中国科幻
这个春节，科幻这个看似十分小众的文学门类，随着国产科幻影片《流浪地球》的全国热映，迅速成为全国各大媒体、众多社交平台热切关注的话题 。一时间，《流浪地球》及其原著作者刘慈欣、《三体》、人类命运等，纷纷成了街谈巷议的热点，中国科幻也被卷入了一场突如其来的全民文化狂欢 。
对于刘慈欣，我并不陌生 。20年前，我由于担任国内第一本科幻杂志书《科幻时空》的主编、并参与策划大型科幻文学丛书《金蚂蚁科幻系列》（共7本），而和作者有过一次交流 。当时刘慈欣曾给我们投稿一部长篇科幻小说，因为作品不太符合我们的策划宗旨，最终没有合作，此后我也失去了和作者的联系 。直到2015年他的《三体》摘得国际奖项“雨果奖”之后，我才注意到，刘慈欣原来多年来一直沉默地坚守在科幻文学领域 。
中国科幻发展到今天，正是几代科幻人不懈努力的结果 。一直以来，科幻文学在我国并不受重视，发展也十分缓慢，无论是作品还是作者，都十分稀少 。1954年，郑文光在《中国少年报》上发表了新中国成立以来第一篇科幻小说《从地球到火星》，中国科幻由此进入第一个高潮 。随后，迟叔昌的《割掉鼻子的大象》（1956年）《大鲸牧场》（1963年）、郑文光《火星建设者》（1957）、《共产主义畅想曲》（1958年）、肖建亨的《布克的奇遇》（1963年）等科幻小说陆续走入人们的视线，但这些作品都带有明显的时代印记 。
1976年春，作家叶永烈发表了科幻小说《石油蛋白》，掀起了中国科幻的第二次高潮 。1978年，童恩正创作的科幻小说《珊瑚岛上的死光》在当时国内的主流文学期刊《人民文学》上发表，不但斩获了全国优秀短篇小说创作奖，还在1980年被改编成电影，成为国内第一部被改编成电影的科幻小说 。
到了上世纪八十年代初，尽管有一些探索性作品的出现，由于人们对科幻小说的陌生以及对科幻小说写作手法的不理解，对科幻文学的争论开始从姓“科”还是姓“文”，逐渐发展到是姓“资”还是姓“无” 。到了1983年10月，一篇《警惕“科幻小说”中的精神污染》的文章更是将讨论上升到政治层面 。从此，中国科幻开始了近10年的萧条期 。
我们说，科幻文学通常是建立在一定科学知识的基础上，借助幻想的外衣，是作者对未来人类社会认知和思考的一种表达 。科幻写作费时费力，投入巨大，对作者的知识结构要求极高，也因此使得许多人望而却步 。而多年来科幻作者的严重匮乏，以及读者的分布不均且数量不多，导致出版机构不敢或不愿涉足这一领域 。相对于几十年间起起伏伏，甚至被极端边缘化，险遭被“流浪”命运的科幻文学创作，在科幻出版方面，相关出版机构也一直处于举步维艰，徘徊于“洼地”的尴尬境地 。
1979年《科幻世界》杂志在成都创刊，成为当时中国唯一的科幻杂志 。到了1998年，除了《科幻世界》之外，科幻杂志依然付诸阙如 。当时就职于一家出版社的我提议创办一本新的科幻杂志《科幻时空》 。由于当时国内出版业的刊号资源十分紧张，主管机构几乎不再审批任何新刊，只能采取以杂志书也就是至今还流行的Mook书的形式出版 。经过不到10个月的筹备，一本全新的杂志书终于在天津诞生，并定位于“大科幻”，先后发表了当时国内一线的科幻小说作者星河、许延风、凌晨、白墨以及叶永烈、宋宜昌、韩松等人的作品，还翻译引进了日本科幻小说家星新一的作品 。不过，好景不长，虽然新杂志定价并不太高，但出版发行两辑后，由于发行渠道的不畅，编辑出版投入巨大等原因而遗憾停刊 。
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