辐射 3 起头运用的场景叙事设计手法仍然可以或许在《辐射 76》中看到，但当这种设计技巧酿成了“用来简化使命建造难度的技巧”时，它看起来的确是脸孔可憎 。 对于场景叙事的巨匠，好比魂系列的宫崎英高来说，他会竭尽全力将含糊其词的信息埋没在可以或许引起玩家乐趣的关头地址和 BOSS 四周，玩家们可以或许从中感触感染到充实的设计尽力，袒护了这些信息自己可以或许节约的工作量 。 良多场景叙事的道具还能拿回给 NPC，激发新一轮的会商和魂学家们的乐趣 。 而《辐射 76》呢？则把这些辛劳的工作量酿成了周全的倒退 。 在辐射 3 和新维加斯中，场景叙事、道具叙事、灌音带叙事……这些物品是为了塑造宿世界不雅而存在的 。 到了辐射 76 呢？宿世界不雅和剧情被删除，游戏甚至连诠释为什么良多仇敌、据点的故事和系列设定冲突的样子都懒得摆出来；叙事和弄法也没有被连系起来，留下的只有这些场景中贫乏陈述方针的叙事手段 。 理所当然地，这些辛劳建造的内容，没有一个能酿成互联网上的传布内容；400 人辛劳建造的场景叙事，生怕还不如那个发不出来的包点击量高……就地景叙事不是为了“叙事”而存在，只是为了“节约当作本”或者“降低建造难度”而存在，它们的意义就只是华侈贵重的开辟预算和工作量罢了 。
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至于丢弃了 RPG 部门，从头设计的建造和多人模块呢？说真话，在细节上同样有不少亮点 。 不管是比起 Rust、Atlas、Fortnite 仍是 Ark，辐射 76 的建造品质都不会低于他们，也能看出设计师琢磨了一些独有的系统，例如野外可以占领的公共工作台与扶植区域，部门还会包罗矿藏点 。 这些可扶植区域都有本身的自力资本，玩家可以当场操纵当地资本构建简单的防地，也可以从本身的资本库里拿工具出来增盖 。 主动矿藏点也算是个对传统收集、保存类游戏的优化设计，清完怪物建好矿今后可以按期回来取一些珍稀材料 。 能把基地收当作蓝图的设计甚至可以说是个半斤八两好的点子，极大降低了良多游戏中频频扶植的焦躁感 。 他们也确实考虑过降低玩家被杀身后的挫败感：玩家灭亡后不像良多其他保存游戏一样掉去一切，只会掉去本身捡回来的材料（也就是垃圾） 。
但这些优异的细节设计死在了糟糕的整体偏向手里 。 辐射 76 的多人模块设计方针用四个字归纳综合就是：没有设计 。 一个办事器 32 小我，玩家可以动态匹配，听起来是个不错的框架，APEX 也不外是个 60 人动态匹配的游戏罢了——但辐射 76 完全没有过考虑这些人要在办事器里面玩什么！设计师的全数设法，就只是把玩家丢进一个有 200 个建造精巧的地址、跨越 20 个可以自由扶植的国土的地图……没有资本争夺，没有 NPC，几乎没有使命，几乎没有需要互动和合作的壮大仇敌，玩家在绝大大都时候都在孤傲地刷怪 。 理所当然地，玩家只会分当作两种：和伴侣一路组队刷怪的摸索型玩家，以及以猎杀这些摸索型玩家取乐的杀手型玩家 。 当大量通俗玩家因为无聊或者被杀流掉后，杀手型玩家也敏捷消逝，留下的只有少少数的浪荡型玩家，死守着一个又一个被挖开的可扶植区域 。 到了 2019 年 3 月初，甚至有这样一条新闻在英文收集上传播：《辐射 76 全办事器只有最后一个玩家在线》……作为对比，纯单机游戏的辐射 4，在同期间日均在线跨越 1 万人，发售 9 年的新维加斯同时在线跨越 1500 人，就连二十多年前的辐射 1 和 2，都还有几百个玩家在补票——没有设计的多人游戏，要比有设计的单人游戏还令玩家厌恶 。
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